生于四月一日

    5号6号两天狂追tizzy bac,这乐队大概半年前听的,一下欢喜的不得了,台湾独立乐队里一朵奇葩,乐队以键盘为主,走爵士摇滚路线,女主唱声音一飘出来就觉得几分野气泛着一种洒脱,音乐路子很活,不走死胡同,歌词自嘲牢骚系,小情绪亦见真感情,比起国内一些只会中式英文歌词的新乐队真是天地之别.

    5号在mao的演出堪称完美,没想到现场比专辑要"摇滚"的多,十分地道,主唱惠婷的键盘灵光四渐,唱起歌来似灵魂出壳,一双猫眼动人心魄,贝司雄混有力,鼓手凶猛严谨,超出想象.台下听众也是非常投入,音乐间手舞足蹈、交头接耳，所闻都是不虚此行之言，结束时默契安可出招聘曲you'll see,合唱尽兴。散场时，门口拥堵，CD海报本人一无所获，另有遗憾之处在《什么事都让我分心》没有演唱，心有不甘于是6号再度转战愚公移山，演出水平不减，乃何场地原因状况迭出，两度跳闸停电，流失大量观众不说亦有所影响乐队情绪，不过因祸得福，主唱及时反馈，道出当下感受好比自己的作品《什么事都让我分心》，于是满场尖叫，了却一桩心愿。结束后，因为经验不足，CD落空，好在结识豆瓣同好，分得一张演出海报，凌晨时无处可去遂加入签名队伍，平生第一次追了回星，且无耻地蹭照了合影，兹以纪念。

   

　　昨晚看jacky terrasson之前，还有些打鼓，生怕这哥们不靠谱，白让我辛苦一趟中山堂．没想到一开场，杰克的音乐就形成一个气场，把整个音乐堂笼罩在一双魔掌之下．感觉他的演奏很舒服，张弛有度，不卖弄技巧，充满了巧妙的构思和幽默之处，时常于克制中见四两拨千斤之势．　

　　最有意思是杰克演奏钢琴，不仅限于黑白琴键，这家伙时常把手伸进三角钢琴内部，直接拔弦，真的是拔不是拨，甚至三角钢琴的琴板也是他演奏的部分，当然还有他的皮鞋撞击地板打着节奏，弹到忘情处，也像keith jarret发出一两身哼唱，玩的很＂不正经＂，台下观众掌声一浪高过一浪，唯一遗憾之处是中山音乐堂太过正经，总有些给人端着的感觉，即使是古典音乐场地，我想也该是亲近一些比较好吧．服务人员也基本上不是服务的状态而是警戒加监督，不知道是不是某些大人物经常这里组织堂会留下的后遗症，我也是自讨没趣，被当成一回人看待，还颇感不适，只能希望什么时候天人合一，不正经的音乐家加野味十足的场地，以及时刻准备爆发野兽状态的听众，和谐的一塌糊涂，天衣无缝．

    五月份终于买了相机,这点事居然让我拖延了N年,最终锁定了理光R6,买到手之后利用率果然很高,看演出一般都带着,聚会更是如此,老赵从上海过来,这次让我逮个正着,赶紧拍了几个,不过我们热情不高,所以点到为止.

    照片里九门爵士音乐节,是刚开始拍,还不太习惯卡片机,晃动的厉害,加上室内剧唱光线暗,拍出来虚的多,能看的少,基本上目前也只能做到简单的记录,照出来的片子基本上都没什么可看性.各位凑合看吧,权当文字的替代品,生活泛善可陈,no woman no cry,挺好.

“如果，你有新的，新的彼岸，请你忘记我。”

                                         ----臧天朔。

 

说说12月谢绝一切活动这件事。自从MSN改了名字之后，很多人都纷纷打听起来，12月咋了？写本子？挣钱？追姑娘？闭关？，这些疑问当然都是善意的，但是却让我不安。

     为什么我的时间我不能做主？

     其实这个估计称为闭关的想法之所以诞生，好象也并不是源自于我自身的动力，而是一个外界因素，促使（请注意不是迫使）我决定采取这一最大限度上保证我时间的做法。不得不说，坐班八小时占据了我的大部分时间，特别是对于身体素质不太过硬的本人，晚上吃喝玩乐尚不能通宵达旦，更何况进行学习和工作乎？虽然此说注定招人鄙夷与非难，但是别无它法，实际情况如此。

     再加之无数书和碟欲览，比如近日沉迷之劳伦斯·布洛克的侦探小说，饭毕，因为父母在家霸占电视且经常到我屋里来打电话，送水果等，造成我无法观看一些其中含有令他们不安因素的影视佳作。因为他们各种行为的中断，会造成对作品本身的伤害。需之电影（哪怕 是电视剧）是不可分割之整体，任何超过作品之外的强制停顿都是巨大破坏，所以当我放进一张DVD之后，非常不愿意再去因为什么事去按暂停键。于是，DVD晚上很少能看了，转而看书，很多当时买的时候觉得自己能看完的书，完全没碰过的有之，看了一些中止打算日后再看的有之，新买的仍然有之（很是令我痛心疾首，如吸毒者之毒瘾难以根除，纵使看到此处的朋友，拍案一怒大喝一声，钱多了，拿来给我，也无济于事。）劳伦斯·布洛克属于新近购买，一读不可收拾，可说爱不释手。想我这等无能男，自当沉迷硬汉派侦听小说很是正常。爱不释手的代价就是时间流逝浑然不觉，从书中的罪恶纽约猛地抽离出来，时间大多已经划过午夜，我爹正如侦探一样，透过门缝窥视我为何仍然不肯睡觉，一探究竟后，必然隔空传音，明天拿到单位看吧。真不愧是与伟大的社会主义单位制沉浮一生的杰出代表。

     于是合书拉灯钻被窝，闭目冥神念想一下书中颜如玉之后，昏昏沉睡去，没准梦里能一堵佳人真面目，突然想到日本人发明过“写真”一词，不知道是不是他们晚上琢磨出来的。至少这种读物晚上看的效果更佳。

     好梦不长，也有半夜自然醒来，黑暗中两眼放光，希冀于静止的时空中勾画出一个什么形象来，每每落空。总是此时慨叹前一天已如没头苍蝇一样度过，而新的不靠谱的一天已见端倪。忽然之间，洞悉一生如此短促，走向死亡必是无疑之事，只是我是否要如此窝囊地了此残生。答案自是否定，可否定的另一面是什么，还未可知，也许仍然是否定。

挣扎过后，说回谢绝这事，12月不用多言，节日多活动多应酬多，光是同学聚会见面就有惊人之趋势，前些日偶遇幼儿园同学，已着实吓本人一跳。如果我人生各阶段都有一位或者几位热心的同学发起邀请，那么自幼儿园起，至大学，共计五次大聚，必然还有各不同阶段引以为同道的小团体邀约，单位恐怕也是要有些活动的。这就已经比较骇人听闻了，万一再有哪位赶着结婚制造人类的，更是雪上加霜。这还只是同学朋友。亲戚方面，由于早些年响应人多力量大的号召，庞大家族由于历史原因，宗族体系巍然成型，礼尚往来如有违反者，家父自然打骂无赦，即使不斥之于暴力，也会心中作梗，碎碎念一系列咒语，法力不可小视。

除此而外，加上本人每月一次的神经性崩溃（简称月经）到来之时，必会携一二知己，均为雄性（女性不列此处，感谢人生旅途中偶遇到的你们，祝你们的人生之旅平安顺利，和谐美好。你们的美丽不用带就已经走了，而我的悲伤也不会留给我自己的，请放心。留给陈升就好了，或者留给卡拉OK。）看看没人看的演出，蛋一蛋身边人和事，喝一喝没什么滋味的酒，浪费一点一点时间。（这些时间是必然浪费的，好比男性女性定期都会有的生理现象。）

就这样，几方面合力的结果，造成时光流逝，正如我轻轻的来了，真他娘什么也没有带走。而MSN这个软件既聊天又开设空间供君使用，真是一件自相矛盾的事情。把即兴的口头语言转换成文字符号表情之外，还又让你殚精竭虑，蹒跚在键盘上，走出一篇如此不着四六的文字，可恨，实在可恨。

人，不可能可恨到如此地步，所以，你觉得我说清楚为什么要谢绝一切活动了吗？

                   可恨之人且没有可怜之处的吕峥于12月2日中午12点敬上。

 

 

 

 

像一块疯狂的石头

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　             lv0401

观众们笑了，投资人乐了，片子火了，导演红了，这种皆大欢喜式的好莱坞梦幻结局，对于国产电影来说，似乎已是前朝旧梦。可是就在沉闷潮湿的夏天令人极度郁闷的时候，《疯狂的石头》横空出世，疯狂地打劫着院线的票房，疯狂地竖立起属于自己的神话图腾。

三四百万的投资，两千多万元的票房成绩，在国产电影如此低迷的今天，石头的辉煌战绩着实令人欢欣鼓舞。导演宁浩也开始被疯狂的各路媒体追逐报道，鲜花掌声纷至沓来，石头的成功逐渐开始发挥一叶障目的功能，似乎有意略过那些成功背后的故事。

鄙人有幸，三四年前间接地识得宁浩导演，更确切地说是识得宁导的早期作品，是他就读于北京师范大学影视制作专业的时候的毕业作品〈星期三星期四〉，当年因为年轻创作欲高涨但是又极度缺乏行动能力，于是四处窥视别人作品，常有恨铁不成钢之感，看到《星期三星期四》之后，大呼靠谱。宁浩的这部作品已经显露出〈石头〉的端倪，整个影片的结构类似〈低俗小说〉的三段式，把一个少男少女的朦胧故事拆开分别设置在首尾两端，中间蕴藏着怀揣着音乐梦的小混混和为了十元假钞花不出而发愁的倒霉哥们的故事。片子份量不重，但轻松有趣，是用心之作，在数量众多的文艺青年伪大师创作中脱颖而出。独乐乐不如与人乐乐，分发给其他几个朋友之后，好评不断，集体燃烧起一股创作的欲望，不过因为种种现实问题，均告熄灭。

正当我等光说不练的票友久盼〈香火〉而未能一睹芳容之时，南方周末报道了宁浩正在砸锅卖铁拍摄〈绿草地〉（又名〈蒙古乒乓〉，从报道中看到了〈绿草地〉的故事模型，感觉和〈香火〉是打断骨头连着筋，都是讲述一个轴人百折不挠地顽强实现自己的愿望，最终就在愿望实现的瞬间却被强大现实不费吹灰之力地抹平。由此可见，当与宁浩同一批次的导演们还在邯郸学步的时候，宁浩实际上已经建立起自己的体系。这一点当时只是主观臆断，看过〈绿草地〉后才得到佐证。

我那时正在给一个老师当电视剧枪手，开会间歇与众人神侃交流业界信息及时传递八卦，展望未来五年崛起之新锐导演时，他人还念陆川之可可西里而不忘，我却预言宁浩必定终成正果。

由此开始，一直笃定地坚信这个未层谋面，却又感觉并不陌生的哥们定会出人头地，等待着何时才能看到传说中的〈绿草地〉。稀里糊涂地结束了没有酬金的枪手生涯，开始坐班磨腚，创作的欲望被老老实实的磨平，正在朝九晚五里水深火热之时，传来大学生电影节放映绿草地的消息，于是去它打卡机的二大爷，逃班奔赴现场，携一对男女朋友前往。由于太过专注影片，不识时务地坐在二人之中，没有给他们创造理想的机会。就这样，在一片漆黑中，在大屏幕上看到了〈绿草地〉，影片的制作层次超乎我的期待，摄影感觉非好，故事基本上在我预期之中，没有什么过失，而导演的掌控能力已是十分明显。观众的反映也不错，相对于大学生电影节上，其他影片得来的山呼海啸般的嘲笑。〈绿草地〉凭借影片的一颗童心，博得了观众正常的笑声和敬意，而影片结束后宁浩导演携摄影杜杰的低调亮相，也令人感觉到这是一个真正的创作集体而不是那些飞扬跋扈的草台班子。

〈绿草地〉虽然海外捧回了金天鹅，国内的媒体也偶有报道，和朋友聊起这部片子，估计对方是吃不着葡萄说葡萄酸的心态，拿出没有市场认同这个理由来苛求一个年轻导演的诚意之作。面对无争的事实，确实说什么也没用。

四月份大学生电影节看完的〈绿草地〉，六月份的时候在牡丹园往北的一个咖啡馆里跟人谈剧本，谈得昏天黑地的时候，赫然发现宁导在隔桌与人谈兴正浓。追星之心遂起，刚好我哥与他是师兄弟的关系，跟过去寒暄了两句，只说很喜欢你的片子，没想到宁浩谦虚有力地握了握手，直言感谢。坐回自己的桌子，我低头看着正在泡制的垃圾剧本，惭愧不已。

写了半天，回过头才发现，讲述宁浩成功背后的故事成为了一个噱头，把读者欺骗至此，反倒成了我的真实目的，要说宁浩成功背后的故事，我可以引用一句宁浩自己说的话，在北京电影学院〈疯狂的石头〉放映会后，宁浩面对台下校友们的不断提问，一如既往地低调，翻来覆去只是重复一句话：做好自己眼前的事情。我相信这不是一句敷衍之言，正是这一稳健踏实的作风，使得宁浩经过了大量的ＭＴＶ实践和电视剧执行导演的锤炼后，终于能够走向大银幕，手执导筒大放异彩。

我有意忽略了刘德华先生的亚洲新星计划这一直接催生〈疯狂的石头〉的壮举，实在是不想过分夸大一个机会，因为我相信更多的人缺乏地是抓住机会的能力。成功的背后没有故事，只有一个朴素的信念：天道酬勤。希望我们共勉。

 

 PS：杂志约稿，请勿转载．

 

 

   以碟度日，心情烦闷之际，出门扫碟。本欲代友人收几张日本情色作品，不曾想遇到双碟装的〈无敌青春〉，封面上半部蓝色白字，下半部有一剧照，一男一女，二人造型疑似日本六十年代，男生顶着奇怪的冬菇头，怀抱木吉它，一看这态势必然不是我那如狼似虎的哥们捕食的对象，正待放手，不禁多看了两眼剧照里的小姑娘，煞时间欲罢不能。一副古典温婉如玉的神情，双手轻握一长笛，明眉皓齿，清纯难挡。

    无须多言，情色早忘在脑后，赶紧回到家中，迫不及待争睹庐山真面目。影片果然以日本1968年动荡不安的日本社会为背景，主人公松山康介所在的高中与当地朝鲜学生聚集的学校发生交恶，两所高校势不两立，各自阵营中的流氓小团伙动辄拳脚相向。康介绝类我等萎靡少年，与这类活动素来无缘，惟恐避之不及。不料一日被满脑子毛泽东思想的老师钦点为和平大使，深入敌穴，递交足球比赛的和平信函。康介的信使之路，可以想见。谁料这厮担惊受怕，屁滚尿流之时窥见一干朝鲜学生排练流亡歌曲，不消说立刻爱上了充满伤感乡愁的朝鲜歌曲以及其中手握长笛的清纯MM，无敌青春的故事由此展开。。。。。

整部影片可以说到处可见革命时代的符号，满脑子毛泽东思想的老师、大街上正在发生的安保斗争、流行摇滚乐、性遐想、无休止的械斗。光看这些元素，没看过的片子人会以为这是一部刺刀见红的电影，事实上这部电影正如封面大面积的蓝色一样，所有的这些红色元素一经浸泡，全部变质变味。顺利成章地从青春残酷转型为漫画版的青春励志片。

有些不解的是，影片往后的大部分时间里，男女主人公成为了影片的次要角色，占据主要角色的是朝鲜MM的兄长带领的小团伙，充分展示了他们的青春“残酷”。残酷之所以要加引号，并非强调，而是比之大岛渚浓烈反叛气息的《青春残酷物语》，《无敌青春》几乎是无敌甜腻的，没有一丝残酷的辛辣。

本片所重点描述的日籍朝鲜人事实上是六八年暴力运动中的一个重要构成，当时的日本政府规定这些在日本出生的朝鲜年轻人不能像其他日本青年一样正常地升学、就业，剥夺了他们的生存权利。大致情况很像前一段法国的大暴动。哪里有压迫哪里就有反抗，于是乎朝鲜小伙子们揭竿而起，成为革命大潮里的弄潮儿，想想他们根正苗红的革命背景和超强的民族凝聚力，以及革命导师金日成的伟大召唤，不把日本政府搅个翻天覆地是誓不罢休。

导演重点刻划了这些身陷时代旋涡中的迷惘青年，本无可厚非，但是顾及到影片的商业定位，其意图明显是想刻划在上述暴力时代背景下，男女主人公产生出超越民族、阶级的爱的力量。其影碟广告语，也可以看到日语中点缀有爱、世界这两个汉语字眼。影片中的男主人公，在故事中间部分以后也一直怀揣着以音乐和爱的力量跨越种族横沟的夙愿。

可惜的是，主人公们这一高尚良好的愿望实现得几乎没有受到一点来自剧本结构中的阻力，完全是顺理成章，于是乎男女纯情主人公变为了次要人物。暴力青年们成了影片的主角，某些时刻甚至让人以为这是一部日本怀旧版古惑仔。这种错位其实质正是在于创作阶段定位不明朗所造成。

《无敌青春》的故事基础打造成上述包着青春残酷外衣的青春励志片无可厚非，也可以原生态地锻造出一部年轻版的《血与骨》。在这两个方向，每一个做到极致都会非常不错，其实本片在商业片领域已经取得了不俗的成绩，在日本引起了很大反响，并一举夺得日本电影金像奖最佳影片。但是我个人仍然觉得该片尚有提高空间，使得影片更加集中完善。

井筒和幸导演的意图显然是挂青春残酷羊头，卖青春励志的狗肉，可能他自己生活中吃过货真价实的“羊肉”，并且念念不忘，于是狗肉的成分变得极其可疑，1952年出生的他，68年时正是青春年华，我想他自身对于那段特殊时期可能有更多的切身体会，只是局限于商业片框架，不得施展。

看完此片，总是想到前一段大红大紫的《血与骨》，日籍朝鲜人的题材看来是炙手可热，除了题材本身的特殊性以外，背后也许跟韩国电影在亚洲崛起不无关系，韩国电影市场的重要地位已经不可同日而语。日籍朝鲜人题材正是连接两大电影强国的重要纽带，日韩合流是大势所趋，也是消费主义盛行的当下，市场要求的必然结果。

如此，又印证了经济基础决定上层建筑的老话，青春纵然无敌也无法逆历史潮流而动，，生活里似我这样的强装流氓的文艺男青年一不留神就被市场俘虏，至今难忘片中的清纯M

M，由此三心二意，足见本文辞不达意之根源，无以为报，提供MM芳名以飨吾友：泽尻绘里香，望各位铭记于心，若它日偶遇神形类似者，速告小弟，必以重谢。

                                                                   Lv0401/文

                                                                   2006-06-07

 

 

是谁，在敲打我窗

 

本来想重看一遍《谁在敲我的门》，但是因为连续观看了《喜剧之王》和马丁讲述美国电影三张DVD的第一张之后，实在是有些疲劳，两次试图再次观看《谁在敲我的门》均告失败，睡醒之后，再次翻看《斯科西斯论斯科西斯》，读着这些熟悉的段落，脑海里扑面而来各种各样的记忆，令我产生强烈的倾诉欲，这些并不针对《谁在敲我的门》，但是我感觉是一吐为快的时候了。

周四看完《出租车司机》胶片，真的是无语，就好象面对一个你多年前见过的朋友，不敢妄下断语一样，我想这兴许是摆脱了主观盲目崇拜后的结果。对于《出租车司机》，我们或多或少已获取了不少论断，包括马丁自己所说的孤独感。在再次观看的过程中，我全力投入到这种情绪中去，呼应的感觉自然较初次观看少了许多，但是我注意到与此紧密相连的一个母题：距离带来的疏离感。

你文中说，马丁所有影片中人的信念都是错误的。我并不这么认为，这些信念不能说错误或者正确，而是这些信念在主人公看来非如此不可，是一种强烈的宿命感，这些人物某种程度上都是具有牺牲精神的英雄。这一点可能可以联系马丁的宗教情结，每一个打动我们的人物都宛如走上神坛的献祭品。

这种宗教献身精神的变体成为不同影片中主人公背负的使命或者宿命，正是因为他们背负这些超出常人的使命或着宿命使得他们与周围的世界格格不入，造成巨大的疏离感，以《谁在敲我的门》、《穷街陋项》、《出租汽车司机》为例，这三部影片在我看来，可以说是马丁的距离三部曲。JR、查理、特拉维斯几个人都与周围环境存在着距离感，JR虽然也与一个小群体厮混，但是很明显他不能投入到这个群体中去，比如打架时彻底沉浸暴力的绝不是他，又及在与哥们谈话时，他会走神想起姑娘。现实对于他而言，是一个尴尬的场所，一个没有选择的选择，所以他在宗教中寻求认同感、安全感。而爱情作为另一种形式的宗教与他遭遇，这也是他为什么得知姑娘曾遭污辱后，反应之强烈以至不能忍受。这种距离感从一开始他和姑娘接触就有所表示，两个人同座一张椅子，但是分别居于两端，以至于JG要探身看姑娘正在看的杂志，且语言还是意大利语或者法语。拉近这段距离的是一张约翰韦恩的剧照，电影中的电影拉近了人物之间的距离，而马丁在拍摄这段对话的镜头语言，如你所描摩可谓别出心裁，而这别出心裁背后不光是交代了如你所言的人物相关信息，还有准确地营造出JR的心理节奏，那是怎样的一种局促与忐忑。可以想见，谈论电影显然不是目的。

同样是追求姑娘，在《出租车司机》里，特拉维斯的距离感被马丁推到了极致，特拉维斯坐在出租车里看上了位于落地玻璃大窗另一面里的姑娘，一个是被社会无情搁置的边缘人，一个是稳坐办公室的白领知识女性，且足够聪明可以指使着周围人团团转。这样一种距离，如何拉近。即使是为了戏剧性需求赋予了人物至少一次追寻欲望的能力，当特拉维斯与姑娘同桌而坐之时，二人对话可谓南辕北辙，交流障碍明显。且马丁处理这一场戏对比《谁在敲我的门》，可以说截然不同，这一次他没有运用长镜头，而是代之以对切，直接打断距离形成对立。

   这之后，当特拉维斯最后一次给姑娘打完电话，遭到拒绝后，横移镜头出现电话旁边的过道，又长又窄通向门口，寓意不言自明，特拉维斯走出过道，一头扎尽无望的黑暗，继续游荡。

        我已反复提及的距离，具体表述就是马丁电影人物那些看似伸手可触，实则遥不可及的愿望。如果说特拉维斯是复仇天使的话，查理则可以说一个折翼天使，他执着于自己的使命感，尽可能地按照自己的方式呵护所爱的人，患有颠痫症的表妹、根本不按牌理出牌的强尼。但是查理的这种执着也遭遇着难以跨越的距离，首先是爱情对象有违人伦，而且还不是一个正常健康的人。其次是屡次给他带来麻烦，又不得不出手相助的哥们强尼。从这一对人物设置上，很明显地看出《穷街陋项》恰巧是《谁在敲我的门》与《出租车司机》的连接点，德尼罗饰演的强尼与朱迪福斯特饰演的雏妓有异曲同工之妙，他们本身是否真的需要查理与特拉维斯的拯救？强尼最终把查理拖入一场莫名地仇杀，使查理深感晕眩在自己执着的信念中，而特拉维斯在血洗地狱后，亦想举枪自尽，最终走向彻底的厌世。

         写到这里，好象有些散乱，正好回顾一下这三部片子，也顺带会应你文中说《穷街陋巷》是改进和妥协版，改进是肯定的。而妥协未必，试想妥协的话，为何不抱得美人归，又使原本误入歧途的好哥们改邪归正。这样一来多么富有正面教育意义和票房保证，多么地好来坞。而马丁是断然不会如此，他在深化《谁在敲我的门》的主题，从爱情上，女性角色的演变可以看出，《谁在敲我的门》中的姑娘实际是纯洁无暇，是为了增加JR的挣扎，才给予一个被人强暴过的身份，而到了《穷街陋巷》里，查理与所爱之间的距离比前者更加遥远，既有人伦的又有病理的。如果把被强暴过当成一种病的话，更加可以说明此二者的比较，印证主题的深化。而强尼的出现无疑是一首主旋律精彩的变奏，一种情感的释放与心理层面的外化，当强尼在射击远处灯塔的时候，已能感觉到《穷街陋巷》试图从个体挣扎向社会诉求过渡，这些疏离感带来的不适、积攒的焦虑、失落后产生的愤怒汇集而成，最终怒放在《出租车司机》的暴力华彩乐章之中。

德尼罗的时代宣告到来，而哈维凯托则另觅它途。我一直觉得德尼罗的面部与马丁有神似之处，实际上，写到此，你应已可看出，当我把三部影片并置一处时，已经不经意地讨论了马丁的心路历程，说到底这些疏离感是马丁本人的。想想《出租车司机》里那个坐在竞选中心门口审视过往行人的龙套角色与后来出租车里因爱绝望而心生变态暴力的唠叨男子。马丁以个体叙述杀入影史，最终代言了一个时代，而成为旷世的经典。

颇具讽刺的是，他为此付出的代价也是与一种与其内心渴望的距离感，作为一个纽约客而被好来乌拒绝，做为一个意大利裔美国人而难圆自儿时就挥之不去的美国梦。作为大制片厂时代的最后一个学徒，最终要去制造小电影。作为一个为电影奉献一生的人，他不停地传道授业解惑，却又不断被人神话，而又有几个人愿意聆听他的教诲，他每次谈及电影飞快的语速，是一种迫切和热忱。黑泽明心中的樊高，非他莫属。

马丁之所以令我执迷，有一方面是因为他的影像世界，另一方面是他渊博的电影的学识，特别是两个传统在他身上的交汇。听他讲意大利电影和美国电影实在是一种享受，尤其适当这两种传统在经意与不经意间影响着他的作品的时候。

他既精于好来乌的手法模式，又兼具意大利的人文素养。内外兼修令人羡慕，而反观我们自己，只有面对满天神佛，脚下的根对于我们是断裂的，有待发现。

写到此，我是不想停笔又不得不停笔了，此文章仿佛热身，千言万语一时涌来竟找不到出口。假以时日，慢慢道来，马丁之于我，一个是激励我的导演，另一个是电影方面的老师。他自身多个角度的双重性，实在是令人着迷。

算上今早看完《喜剧之王》，已看过马丁十六部作品，剧情长片可以算是一网打尽了。想想好象是去年这个时候开始重点扫荡，不禁感慨这一年居然也有如此重要的收货。

                                  Real god father :lv0401